79वें कान फिल्म महोत्सव में, जहां ज्यादातर लोग रेड कार्पेट लुक्स और सेलिब्रिटी मोमेंट्स पर ध्यान केंद्रित कर रहे थे, वहीं आलिया भट्ट कुछ ऐसा कह रही थीं जिसे कहना जरूरी था – जोर से, स्पष्ट रूप से और दुनिया के सबसे बड़े मंचों में से एक पर।
द हॉलीवुड रिपोर्टर इंडिया के साथ एक बेबाक बातचीत में, अभिनेत्री और निर्माता ने भारतीय सिनेमा से सीधा सवाल पूछा: हम अभी भी केवल एक ही लिंग को ध्यान में रखकर फिल्में क्यों बना रहे हैं?
यह कोई नया सवाल नहीं है। इंडस्ट्री के जानकार, शोधकर्ता और फिल्म निर्माता सालों से चुपचाप यही सवाल पूछते आ रहे हैं। लेकिन जब यह सवाल आलिया भट्ट से सुनने को मिलता है – जो बॉलीवुड की सबसे बड़ी स्टार्स में से एक हैं, खुद एक प्रोड्यूसर हैं और फिल्म के लीड एक्टर से शादीशुदा हैं – तो यह बात और भी दिलचस्प हो जाती है।जानवर— इससे इसका महत्व पूरी तरह से बदल जाता है।
तो चलिए इस पर गहराई से विचार करते हैं। भारतीय सिनेमा आज भी बॉक्स ऑफिस पर मुख्य रूप से पुरुषों को ही क्यों आकर्षित करता है? आंकड़े क्या कहते हैं? और इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि महिलाओं का क्या होता है?
वह आंकड़ा जो हर चीज को आकार देता है
आलिया की दलील का मुख्य बिंदु एक ऐसा आंकड़ा है जो बॉलीवुड में अक्सर चर्चा में रहता है – यह दावा कि भारत में फिल्म देखने वाले दर्शकों में लगभग 75% पुरुष हैं। उन्होंने स्वीकार किया कि यह आंकड़ा मौजूद है और यह इस बात को प्रभावित करता है कि फिल्म उद्योग किस फिल्म को मंजूरी दे और उसका विपणन कैसे करे।
वो एक आंकड़ा—75% पुरुष दर्शक—असल में फिल्म इंडस्ट्री का हर बात का बहाना बन गया है। क्या आप किसी महिला प्रधान फिल्म पर सच्ची कहानी सुनाना चाहते हैं? “लेकिन दर्शक तो ज़्यादातर पुरुष हैं।” क्या आप कोई ऐसी कहानी सुनाना चाहते हैं जो महिलाओं के अनुभवों से मेल खाती हो? “क्या वो बॉक्स ऑफिस पर चलेगी?”
और सबसे निराशाजनक बात यह है कि फिल्म उद्योग इस आंकड़े का इस्तेमाल उन फैसलों को सही ठहराने के लिए करता रहता है जो फिर उसी आंकड़े को और पुष्ट करते हैं। अगर आप महिलाओं के लिए फिल्में बनाना बंद कर देंगे, तो महिलाएं सिनेमाघरों में जाना छोड़ देंगी। और फिर आप कहेंगे, “देखा? दर्शक तो ज्यादातर पुरुष ही हैं।” यह एक दुष्चक्र बन जाता है।
बदलती दुनिया और बॉलीवुड
इस बीच, दुनिया आगे बढ़ चुकी है।
आलिया ने वैश्विक स्तर पर हो रही घटनाओं की ओर इशारा किया — पिछले कुछ वर्षों में महिला-केंद्रित फिल्में देखने को मिली हैं,बार्बीऔर बहुप्रतीक्षितशैतान प्रादा पहनता हैयह सीक्वल अंतरराष्ट्रीय बॉक्स ऑफिस पर जबरदस्त कारोबार कर रहा है, जिसमें महिला दर्शकों का अहम योगदान है।
और वह बिल्कुल सही है। हॉलीवुड के आंकड़ों को नज़रअंदाज करना नामुमकिन है।
ग्रेटा गेरविग कीबार्बीफिल्म ने रिलीज होने के महज तीन हफ्तों के भीतर ही वैश्विक स्तर पर टिकटों की बिक्री में 1 बिलियन डॉलर का आंकड़ा पार कर लिया, जिससे गेरविग यह उपलब्धि हासिल करने वाली पहली एकल महिला निर्देशक बन गईं।
बार्बी के पहले ही सप्ताहांत में, टिकट खरीदने वालों में 69% महिलाएं थीं – यह अब तक के सबसे बड़े लॉन्च में से एक है और किसी महिला निर्देशक के लिए अब तक का सबसे बड़ा लॉन्च है।
ज़रा इस पर गौर कीजिए। एक ऐसी फ़िल्म जो लगभग पूरी तरह से एक महिला के अनुभव पर आधारित है, जिसका निर्देशन एक महिला ने किया है, जिसमें मुख्य भूमिका भी एक महिला ने निभाई है — और यह सिनेमा के इतिहास की सबसे बड़ी फ़िल्मों में से एक बन गई। और यह सब महिलाओं को ध्यान में रखकर बनाई गई फ़िल्मों के बावजूद नहीं हुआ।क्योंकि यह महिलाओं के लिए था।
यूएससी एनेनबर्ग इन्क्लूजन इनिशिएटिव के अनुसार, 2024 में हॉलीवुड की शीर्ष 100 घरेलू कमाई करने वाली फिल्मों में से 42% में महिला मुख्य भूमिका में थीं और शीर्ष 100 फिल्मों में से 54% में लड़कियां और महिलाएं मुख्य भूमिका में थीं। यह पिछले वर्ष की तुलना में एक जबरदस्त उछाल है, जब केवल 30% फिल्मों में महिलाओं को मुख्य भूमिकाओं में दिखाया गया था।
हॉलीवुड ने यह उदारतावश नहीं किया। उन्होंने यह इसलिए किया क्योंकि इससे उन्हें पैसा मिलता था। बॉलीवुड दुनिया का एकमात्र प्रमुख फिल्म उद्योग प्रतीत होता है जो अभी भी इस बात से सहमत नहीं है।
शोध वास्तव में क्या कहता है?
यह महज़ भावनाओं पर आधारित बहस नहीं है। इसके पीछे आंकड़े मौजूद हैं, और वे बेहद गंभीर हैं।
जीना डेविस इंस्टीट्यूट की एक रिपोर्ट के अनुसार, बॉलीवुड में दस में से केवल एक निर्देशक महिला है। महिला अभिनेत्रियों को मिलने वाला स्क्रीन टाइम महज 31.5% था, जबकि पुरुष अभिनेत्रियों को 68.5% स्क्रीन टाइम मिला।
स्क्रीन पर उनका समय एक तिहाई से भी कम है। एक ऐसे उद्योग में जो खुद को भारतीय समाज का प्रतिबिंब बताता है — जहां महिलाएं आबादी का आधा हिस्सा हैं।
2025 की ओ वूमानिया रिपोर्ट और भी स्पष्ट तस्वीर पेश करती है। केवल 37 टाइटल ही ओ वूमानिया टूलकिट में पास हुए — यह एक ऐसा परीक्षण है जो कथात्मक भूमिका, निर्णय लेने की क्षमता और चरित्र विकास में पर्दे पर महिलाओं की सार्थक उपस्थिति को मापता है। इनमें से, 46% स्ट्रीमिंग सीरीज़ और 47% स्ट्रीमिंग फ़िल्में टूलकिट के मानदंडों पर खरी उतरीं, लेकिन सिनेमाघरों में रिलीज़ हुई फ़िल्में काफ़ी पीछे रह गईं।
फिल्मों और धारावाहिकों के ट्रेलरों में महिलाओं को कुल बातचीत के समय का केवल 29% हिस्सा मिला – और विशेष रूप से सिनेमाघरों में रिलीज होने वाली फिल्मों के लिए, यह संख्या घटकर मात्र 21% रह गई।
इसलिए, फिल्म के 2 मिनट के विज्ञापन (ट्रेलर) में भी महिलाएं मुश्किल से ही बोलती हैं। यह कोई संयोग नहीं है। यह उन लोगों का जानबूझकर लिया गया रचनात्मक और विपणन संबंधी निर्णय है जिन्होंने यह मान लिया है कि महिलाएं टिकट नहीं बेचतीं।
विडंबना यह है कि आलिया भट्ट ने इसका जिक्र नहीं किया (लेकिन सबने इसे नोटिस किया)
इस पूरी बातचीत में एक ऐसा पहलू है जिसे नजरअंदाज करना मुश्किल है।
इस सब में व्याप्त विडंबना को नजरअंदाज करना मुश्किल है। जहां आलिया भट्ट दुनिया के सबसे प्रतिष्ठित फिल्म समारोहों में से एक में ये सवाल उठा रही हैं, वहीं उनके पति रणबीर कपूर की आखिरी बड़ी रिलीज…जानवरसंदीप रेड्डी वांगा की विवादित, मर्दाना अंदाज से भरपूर ब्लॉकबस्टर फिल्म, जो बॉक्स ऑफिस पर ज़बरदस्त हिट साबित हुई। यह फिल्म उन सभी चीज़ों का प्रतिनिधित्व करती है जिनके खिलाफ आलिया आवाज़ उठाती नज़र आती हैं: यह फिल्म पूरी तरह से पुरुषों की कल्पनाओं को ध्यान में रखकर बनाई गई है, और इसने ठीक उसी तरह की लैंगिक फिल्म निर्माण शैली पर तीखी बहस छेड़ दी है, जिस पर वह अब वैश्विक स्तर पर सवाल उठा रही हैं।
कोई यह नहीं कह रहा है कि रणबीर ने कुछ गलत किया है।जानवरयह एक ऐसी फिल्म थी जिसने अपने दर्शकों के बारे में एक स्पष्ट निर्णय लिया और उसे आक्रामक ढंग से अंजाम दिया। लेकिन आलिया का कान फिल्म फेस्टिवल में इन सवालों को उठाना, जबकि उनके अपने परिवार को हाल ही में उसी व्यवस्था से लाभ मिला है जिसकी वह आलोचना कर रही हैं – यही वह जटिल वास्तविकता है जो इस बातचीत को महज एक जनसंपर्क का क्षण नहीं बल्कि वास्तव में रोचक बनाती है।
तो महिलाओं का क्या होता है?
आलिया का सवाल — “महिलाओं का क्या होता है?” — सिर्फ टिकट खरीदने वालों के बारे में नहीं है। यह इस बारे में है कि क्या होता है जब आधी आबादी सिनेमाघर में जाती है और पाती है कि उनके लिए कुछ भी नहीं बनाया गया है।
शोध से पता चलता है कि महिला दर्शक सिनेमाई प्रस्तुतियों को आत्मसात कर लेती हैं|
वे समाज द्वारा स्वीकृत “सद्गुणी नायिका” की छवि को अपना लेती हैं, जबकि कलंकित चित्रणों से खुद को दूर रखती हैं। व्यापक प्रतिनिधित्व का अभाव प्रतिगामी दृष्टिकोणों को बढ़ावा देता है और वस्तुकरण को कायम रखता है।
सरल शब्दों में कहें तो, हम जो फिल्में देखते हैं, वे हमारे लिए सामान्य की परिभाषा तय करती हैं। जब भारतीय महिलाएं फिल्में देखने जाती हैं और खुद को या तो सजावटी प्रेमिका, त्याग करने वाली मां, या गानों में “आइटम गर्ल” के रूप में देखती हैं, तो फिल्म उद्योग उन्हें उनके वास्तविक मूल्य के बारे में यही संदेश देता है। बार-बार, साल दर साल।
पटकथा लेखन, फिल्म निर्माण और निर्देशन जैसी महत्वपूर्ण पर्दे के पीछे की प्रक्रियाओं में पुरुषों की तुलना में महिलाओं की संख्या में असमानता के कारण, बॉलीवुड में महिला पात्रों को बड़े पैमाने पर पुरुष दृष्टिकोण से प्रस्तुत किया गया है, जिसके परिणामस्वरूप फिल्मों में प्रचलित सदियों पुरानी रूढ़िवादिता और लैंगिक पूर्वाग्रह बने हुए हैं।
समस्या सिर्फ स्क्रीन तक सीमित नहीं है। समस्या यह है कि लेखकों की टीम में कौन बैठता है, निर्देशन कौन करता है, और बजट को मंजूरी कौन देता है। 2024 में स्ट्रीमिंग प्रोडक्शन में विभाग प्रमुख के पदों पर महिलाओं की हिस्सेदारी मात्र 18-22% थी, और सिनेमाघरों में तो यह संख्या और भी कम थी।
अच्छी खबर है — लेकिन यह सिनेमाघरों से नहीं बल्कि स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म से आ रही है।
अगर आप उम्मीद की किरण ढूंढ रहे हैं, तो स्ट्रीमिंग स्पेस सिनेमाघरों में दिखाई जाने वाली फिल्मों की तुलना में कहीं बेहतर प्रदर्शन कर रहा है।
लैंगिक समावेशन के कई मापदंडों पर स्ट्रीमिंग सामग्री सिनेमाघरों से बेहतर प्रदर्शन करती है। स्ट्रीमिंग सीरीज़ और फिल्में प्रचार सामग्री में महिलाओं को अधिक समय दे रही हैं, और स्ट्रीमिंग इकोसिस्टम के भीतर रचनात्मक नेतृत्व की भूमिकाओं में महिला रचनाकारों की उपस्थिति अधिक है।
नेटफ्लिक्स, प्राइम वीडियो और अन्य जैसे प्लेटफॉर्म “75% पुरुष दर्शक” के उसी तर्क पर नहीं चलते। उनके पास वैश्विक डेटा, विविध ग्राहक आधार और कहानियों के निवेश के योग्य होने के बारे में एक बिल्कुल अलग विचार है। यही कारण है कि नेटफ्लिक्स, प्राइम वीडियो और अन्य जैसे प्रोजेक्ट्सपंचायत, दिल्ली में अपराध, घोटाला 1992और कई अन्य रचनाएँ—जिनमें से कई में जटिल महिला पात्र हैं या महिलाओं द्वारा बनाई गई हैं—को व्यापक दर्शक मिले हैं।
रंगमंच उद्योग ही एकमात्र बचा हुआ क्षेत्र है। और यह बात तेजी से स्पष्ट होती जा रही है कि सिनेमाघरों में जाने की आदतें इस बात से प्रभावित हो रही हैं कि बॉलीवुड किन फिल्मों को बनाने से इनकार करता है, न कि इसके विपरीत।
विशेषज्ञों के अनुसार किन चीजों में बदलाव की जरूरत है
इसका उत्तर जटिल नहीं है, भले ही इसे अमल में लाना मुश्किल हो। उद्योग विश्लेषक और फिल्म शोधकर्ता लगातार कुछ प्रमुख क्षेत्रों की ओर इशारा करते हैं:
कैमरे के पीछे और अधिक महिलाएं होनी चाहिए।
जो कहानियां सुनाई जाती हैं, वे इस बात को दर्शाती हैं कि उन्हें कौन सुना रहा है।
जब तक लेखन कक्ष, निर्देशन और निर्माण कार्यालयों में पुरुषों का वर्चस्व रहेगा, फिल्में बड़े पैमाने पर पुरुष प्रधान दृष्टिकोण से ही बनेंगी – चाहे पोस्टर पर कुछ भी लिखा हो।
75% के आंकड़े को चुनौती दें, इसे स्वीकार न करें। कई विशेषज्ञ तर्क देते हैं कि यह संख्या पुरानी है, गलत तरीके से मापी गई है, और महिलाओं के एक बड़े वर्ग की अनदेखी करती है जोचाहेंगेअगर फिल्में महिलाओं के लिए बनाई गई हों तो वे सिनेमाघरों में जाएंगी। ओटीटी प्लेटफॉर्म से मिले आंकड़े इस धारणा का सीधा खंडन करते हैं कि महिलाएं फिल्में देखने में रुचि नहीं रखतीं।
महिलाओं को “विशिष्ट” दर्शक वर्ग के रूप में देखना बंद करें। आधी आबादी विशिष्ट दर्शक वर्ग नहीं है। जब हॉलीवुड ने आखिरकार महिलाओं को गौण मानना बंद किया, तब जाकर ऐसी फिल्में बनीं…बार्बी, दुष्ट, और फ्रोजन 2रिकॉर्ड तोड़ दिए। भारत में अप्रयुक्त बाजार विशाल है।
जिस तरह आप पुरुष प्रधान कहानियों में निवेश करते हैं, उसी तरह महिला प्रधान कहानियों में भी निवेश करें।
किसी पुरुष स्टार वाली फिल्म के बजट के एक छोटे से हिस्से में बनी, कम मार्केटिंग सपोर्ट और कम स्क्रीन वाली महिला प्रधान फिल्म को फिर इस बात के सबूत के तौर पर पेश करना कि “महिला प्रधान फिल्में सफल नहीं होतीं” – एक उचित तुलना नहीं है। यह कभी भी उचित नहीं थी।
तल – रेखा
आलिया भट्ट द्वारा 2026 के कान फिल्म फेस्टिवल में “महिलाओं का क्या होता है?” का सवाल गंभीरता से लेने लायक है – इसलिए नहीं कि वह एक सेलिब्रिटी हैं, बल्कि इसलिए कि वह सही कह रही हैं।
शोध उनके दावे का समर्थन करता है। वैश्विक बॉक्स ऑफिस के आंकड़े उनके दावे का समर्थन करते हैं। स्ट्रीमिंग के आंकड़े भी उनके दावे का समर्थन करते हैं। एकमात्र चीज़ जो उनके दावे का समर्थन नहीं करती, वह है बॉलीवुड की दशकों पुरानी यह धारणा कि पुरुष प्रधान कहानियाँ “सार्वभौमिक” होती हैं और महिला प्रधान कहानियाँ “केवल महिलाओं के लिए” होती हैं।
दुनिया के बाकी हिस्सों में यह धारणा धीरे-धीरे गलत साबित हो रही है। भारत का फिल्म उद्योग या तो बराबरी पर आ जाएगा, या फिर उन प्लेटफार्मों और उद्योगों के हाथों अपने विशाल, उपेक्षित दर्शकों को खोता रहेगा जो वास्तव में उनके अस्तित्व का सम्मान करते हैं।
यह सवाल वैश्विक मंच पर पूछा गया था। अब बस किसी को इसे फिल्म बजट के साथ हल करना है।
आपको क्या लगता है—क्या भारतीय सिनेमा आखिरकार बदलाव के लिए तैयार है? अपने विचार नीचे लिखें।
